Verdades como puños

Fugueta a 3 voces en re menor

La fugueta es una composición contrapuntística de menor extensión que la fuga y con una estructura más libre.
Audio

Preludio

Vuestras palabras me duelen
y vuestros gestos me estorban,
no necesito guardianes
ni tampoco vuestras ropas,
quiero dialogar conmigo
y estar un momento a solas,
no necesito grilletes
ni tampoco las esposas
que me sujeten las manos
a vuestras mentes de sombras,
quiero romper la dureza
de vuestras sutiles rocas
y mostrar mi cuerpo entero
desnudo en espesas horas.
A veces somos vulgares,
quiero morir sin memoria
aunque seamos vulgares,
yo soy vulgar a mi forma.
JAGG
La música que retumba en mi espíritu
—silencio prolongado—
no es de majestuosos salones
ni de ricos teatros,
la música que retumba en mi espíritu
es de los verdes campos.

José Ángel Gallardo.

Ejercicio de Contrapunto

He aquí un ejercicio de Contrapunto que escribí hace unos años: fuga de escuela a 4 voces. Joaquín Zamacois en su Curso de formas musicales dice: "Por fuga de escuela se entiende una fuga estructurada conforme a un plan lógico, pero rígido y poco variado, en relación con lo que admite la forma, si ha de considerarse el bagaje que nos legaron los grandes fuguistas de épocas anteriores y la aportación de los modernos. Debe tenerse en cuenta, además, que la fuga de escuela no es igual en todas las escuelas; detalle que evidencian los propios tratadistas".

Enlace Audio: Fuga de escuela a 4 voces

Charla musical

Un estudiante de música,
sensible y con gusto fino,
hablaba de Diego Ortiz
con un diletante amigo.
En esto que el estudiante
a la otra persona dijo:
— Toco la viola da gamba
haciendo el bajo continuo.
El amigo diletante
quedóse muy pensativo,
y al cabo del poco tiempo
respondió con desatino:
— No conozco como tú
ese repertorio antiguo,
mas soy virtuoso tocando
la viola da langostino.

Caín y Adbec

Caín y Adbec es una obra musical que compuse para la asignatura Taller de Música Contemporánea. Su estreno tuvo lugar el 25 de Mayo de 2009 en el Aula 14 del Conservatorio Superior de Música "Manuel Castillo" de Sevilla. La interpretación corrió a cargo del Ensemble del Conservatorio Superior de Música "Manuel Castillo" bajo la dirección de Juan García Rodríguez. En ese mismo concierto se estrenaron obras de otros compañeros:

- Paráfrasis de Juan María Gómez Márquez

- Lemniscata de Claudio Ruiz Muriel

- Sinfonía de cámara "Visceral" de Asier Barroeta

Además se interpretaron las Seis piezas para orquesta de cámara Op. 6 de Anton Webern.

El nombre de la obra Caín y Adbec se debe a un juego de palabras en el que se mezcla, de un lado, los nombres de Caín y Abel, los dos hermanos bíblicos, y por otro lado la referencia a la forma denominada ADBEC por Javier Darias en su libro Lêpsis, técnicas de organización y control en la creación musical. La estructura Adbec consiste en una secuencia de tres módulos iniciales a b c seguida de otra secuencia formada por estos tres elementos pero intercalando uno nuevo entre los iniciales, y así podría ser ad infinitum.

Sección I : a, b, c
Sección II: a, d, b, e, c
Sección III: a, f, d, g, b, h, e, i, c
etc.

Con números:
Sección I: 1, 2, 3
Sección II: 1, 4, 2, 5, 3
Sección III: 1, 6, 4, 7, 2, 8, 5, 9, 3
.......
Este procedimiento de creación es aplicado en la obra Caín y Adbec tanto a gran escala como a pequeña escala, así que en cierto grado es un procedimiento fractal.

Plantilla: 2 Saxofones (Soprano y Tenor), Gong, Marimba, Violín, Violonchelo y Contrabajo.

Enlace de Audio: Caín y Adbec

Haiku musical

El director
llegó tarde al ensayo
medio compás.

José Ángel Gallardo
Música incidental para microrrelatos es una pieza que compuse para acompañar, como en su título se refleja, a varios microrrelatos. Fue una experiencia que tuvo su origen en otro blog, Sanlucar-Debate.com, en donde quien quisiese podía escribir un microrrelato, partiendo de unas instrucciones y unas premisas previas. Al final realicé este video, recogiendo algunos microrrelatos acompañados por esta música de estilo minimalista que compuse para la ocasión.

Homenaje a Béla Bartók

La música de Bartók
usa con frecuencia modos,
simetrías, juegos rítmicos
y otros aspectos folclóricos,
mas si aún no te lo crees
analiza Mikrokosmos.
Por supuesto no me olvido
del intervalo Tritono,
señor que divide igual,
es algo casi diabólico:
diabulus in musica,
decían medievos doctos;
aunque Dios no puede nada
contra ese factor sonoro.

José Ángel Gallardo